导读
■从古诗词中，窥见传统中式建筑的神韵
■国内传统建筑屡遭损毁，现状令人心惊！
■香洲埠文化中心：传统中式建筑保护、非遗传承的湾区样本
■136席四合院落：每一院，世界仅一院
正文：

■从古诗词中，窥见传统中式建筑的神韵

千百年来，由于不同地区的地理、气候因素以及生活习惯影响，中华大地上留下了许多独具特色的传统中式建筑。

“青砖小瓦马头墙，回廊挂落花格窗”，这是徽派建筑；

“一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐”，这是江南民居；

“五步一楼，十步一阁。廊腰缦回，檐牙高啄。各抱地势，钩心斗角。”，这是对阿房宫建筑风格的生动描写……

从一首首源远流长的古诗词中，我们可以领略到传统中式建筑所散发出来的种种神韵。和诗词一样，传统中式建筑是中华文化的瑰宝之一。目前国内传统中式建筑流派，根据不同地域、风俗习惯等，大体上可以分为徽派、川派、苏派、晋派、京派、岭南派等几大派系。

但是这些建筑派系天南海北的分布，以及部分地区文物保护意识的欠缺，给后人研究、探讨和传承传统中式建筑文化带来了较大的阻力。

■国内传统建筑屡遭损毁，现状令人心惊！

20世纪30年代，梁思成在《中国建筑史》一书的序言中公开向后世表达他对中国古建筑现状的黯然神伤。而中国美术学院建筑艺术学院院长王澍在谈到中国的传统文化与建筑时，表示如果梁思成看到今天这个状况的话，可能就直接跳未名湖了。

中国传统建筑的现状有多糟糕呢？据统计，上世纪80年代初还几乎保存完整的3000多条北京古城胡同，到90年代仅剩1200余条。到21世纪胡同的拆除进度愈渐加快，据统计，2007年9月，北京就有361条胡同时在拆。胡同与四合院相互依存，胡同的消失也意味着四合院的消失，胡同、四合院的消失，让北京的古都风貌底色渐渐褪去。

不妨试想，位于首都北京的四合院尚且得不到完整的保存，其他省市或地区的传统建筑就更不用说了。如曾经拥有明清时期的院落古宅多达六、七十处的山西泽州半坡古村，因为要开采煤矿，全村近200户居民搬迁，又因为要复垦，这里的古宅被拆除殆尽。

除此以外，还有河南新郑、陕西韩城、云南大理、广东惠州明城墙等，因为种种缘由，一个“拆”字，几百年历史的古民居或古城墙就轰然倒塌，变成一堆瓦砾。

■香洲埠文化中心：传统中式建筑保护、非遗传承的湾区样本

中国传统建筑所面临的现状无疑是令人惋惜的，虽然目前很多省市已经加强了对传统建筑的保护力度，但即便被列入了文物保护行列，传统建筑被拆的现象在全国各地依旧屡见不鲜。

传统建筑的消失不仅是灿烂多样的历史创造、文化景观、农耕时代的物质见证的消失殆尽，更是丢失了中国几千年的传统建筑文化。联合国教科文组织对非遗评定的标准是，它必需“扎根于有关社区的传统和文化史中”。如果传统建筑没落了，非遗——这笔国家文化财富中的许多项目也将濒临绝境。

传统建筑及非遗工艺传承所面临的困境，意味着我国在传统建筑保护方面需要探索新的路径。而横琴香洲埠文化中心的出现，为传统建筑的保护、弘扬和发展提供了一个更高效、集成的解决方案。由136座中式院子组成的香洲埠文化中心，是粤港澳大湾区范围内集中展现传统中式建筑文化的“博物馆”。

■136席四合院落：每一院，世界仅一院

香洲埠文化中心的136席四合院落，严格遵循传统制式，以古法施工建造，融汇中国川、徽、晋、海派、岭南五大建筑流派之精髓，每一院，世界仅此一院。在汇聚全国具代表性传统建筑的基础上，香洲埠文化中心礼聘600名非遗工匠历时5年潜心营造，让国宝级的非遗工艺在此经典再现。

以砖雕为例，香洲埠文化中心萃取了徽派建筑“马头墙、砖雕门楼”为核心元素，所用砖雕由徽晋匠人花费大量的时间进行手工雕刻。以照壁砖雕“九狮戏球”为例，这一砖雕作品经由30余名匠人历时720多天才得以完成，晋商之富贵、徽商之风雅，悉数蕴藏在这繁复秀丽的纹理之中。

木雕则由木雕之乡——东阳老匠人采用“国宝级非遗工艺”古法纯手工雕制，2006年，东阳木雕经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录；石雕均由雕刻之乡——曲阳老工匠采用“国宝级非遗工艺”古法纯手工雕制，汉白玉石狮、汉白玉拴马柱、石雕抱鼓石、石雕漏窗等，都为石雕中的珍品。

在香洲埠文化中心，传统中式建筑的研究者、爱好者们可以欣赏到岭南、晋派、川西、海派、徽派等建筑风格，研究砖雕、石雕、木雕、灰塑、铜雕等非遗建筑工艺，了解到宽街、窄巷、四合院传统制式布局……与此同时，紫禁书院珠海分院、原道文化博物馆等也已经落户香洲埠文化中心，为每一位到访者带来更全面、丰富的传统文化体验。